编者按：

　　1930年3月，在如今的上海多伦路201弄2号，中国左翼作家联盟成立。这是中国共产党领导的革命文学团体，以马克思主义文艺理论为指导进行创作，与社会黑暗斗争。当时，在左联的号召下，美术家、戏剧家、社会科学家等联盟组织纷纷成立，形成左翼文化阵营，以文艺为铎，为国人敲响振聋发聩的时代声音。

　　在南粤大地上，一批热血的潮籍文化青年前赴后继奔赴上海，成为左联的主要发起人或参与者，有“左联七常委”之一的洪灵菲，“左联五烈士”的冯锵，以及戴平万、丘东平、杜国庠、许涤新、许美勋、唐瑜、梅益、柯柏年等。在左联的影响下，陈波儿、郑正秋、蔡楚生等成为我国电影事业的中坚力量。他们以艺术为利器，为大众服务，参与抗日民族运动。

　　1936年春，为建立文艺界抗日民族统一战线，左联解散，而她的精神流向全国，汇入各条战线。全面抗战爆发之后，众多粤港澳院校为维系教育不堕，曾有一段迁徙办学的艰苦历程。上世纪四十年代，在管埠这个深藏粤北的小山村，抗战时期国立中山大学师范学院办学地，众多左联文化人士走上战时学园的讲台。青山下，武江畔，有洪深、许幸之指导学生排练的身影，有穆木天、彭慧诵读新诗的语音，有符罗飞、唐英伟、刘仑手中画笔、刻刀的辗转。左联星火闪烁，用进步文艺丰富青年学子的生活，为他们驱散前路多艰的迷茫，陪伴他们走上爱国救国的道路。

　　时光荏苒，战争阴霾消散，中华民族伟大复兴成为时代强音。2018年以来，以许瑞生为核心代表的广东“三师”志愿者们沿着“韩江—上海滩—粤北管埠”这段时空路径，深入挖掘整理左联历史，重新发现左联与南粤大地的历史人文关联，构建南粤“左联”之旅以及诠释左联精神在抗战时期粤北华南教育的星火传递。

　　即日起，南粤古驿道网特辟《在粤北的乡野寻找左联的星火》专栏，跟随广东“三师”志愿者寻找左联的星火，致敬那些曾在动荡年代中照亮祖国未来的人。

血火洗礼中的刘仑先生——坪石众先师小记（31）

刘春

　　按语：

　　70年前，中国人民志愿军雄赳赳、气昂昂，跨过鸭绿江，在抗美援朝战争中保家卫国，锻造了伟大抗美援朝精神。1952年，多次请求进行战地采访的版画家、国画家、《解放军文艺》美术编辑刘仑终获批准进入朝鲜战场。在朝鲜战场中，历经三个多月的重重危险，他亲赴前线创作了近四百幅作品。无独有偶，在同样战火纷飞的抗战时期，刘仑曾坚守烽火教育“战场”，在粤北坪石的中山大学师范学院任不分系的讲师，教授美术。事实上，华南“坪石先生”们，从未缺席中国的重大历史事件。

　　本文节选自2015年8月由岭南美术出版社出版的《广东现当代画家小传·国画卷》系列丛书《百年大我之情——刘仑小传》中的“血火洗礼”章节。

　　我的艺术座右铭仍然是：“当祖国需要我拿起宝剑的时候，我就拿起宝剑去战斗；当时代需要我唱情歌的时候，我便倾情抒唱！”

　　创作需要“净化”。“净化”能使思路集中，专心地去完成其作品，并无神秘感。“净化”也可视为一种修养，平衡画家身心的能力。长期获得“净化”？那是很难的。而今，能做到“短暂”的“净化”也就满意了。

　　有人认为，一强调“道德”二字，就会污染了艺术创作似的，作品也就失去纯真的光彩，又认为“道德”是政治家、宗教家的事，与艺术无关。但我认为：画家创造出来的是美，而与真、善应是兄弟一家亲。

———刘仑《画语丝丝》

　　1950年8月底，刘仑应南京市文联主席赖少其同志的邀请离开中大去了南京，担任南京市文联美术部总干事、文联美术部委员。后来，刚成立不久的南京军事学院，急需各方面的专业教员，在赖少其的推荐下，刘仑与夫人杨少娟于1951年5月到南京军事学院入伍，学院安排刘仑担任政治部文工团美术组教员。在那里工作仅半年，同年11月，刘仑又被调往北京总政文化部，担任《解放军文艺》第一任美术编辑。

　　志愿军入朝参战以后，刘仑很想去朝鲜战场采访。1951年，廖承志代表国家组织文艺界的人去朝鲜采访、画画等，当时北京那些比较有名的画家都报名参加了。但当刘仑知道这个消息的时候已经迟了，所以就没能参加廖承志组织的那次活动，感到非常遗憾。

　　刘仑为什么有这么强烈的愿望要去朝鲜战场呢？一方面是因为刘仑1951年参军之前的工作是画画和教书，服务对象是学生和百姓，参军后服务对象突然转变成士兵、部队，他总感觉自己对部队一点都不熟悉，所以为了更好地为部队服务，他决定赴朝鲜战场，亲身去体验部队的战斗和生活，创作出真正反映军队情况的美术作品。

　　另一方面，当时非常强调知识分子要改造自己的世界观，要到基层去体验生活，与工农兵接触，改造知识分子的非无产阶级思想，而奔赴前线是了解军队、改造世界观很好的途径。所以，1952年4月，刘仑再次向总政文化部提出申请，要求单独奔赴朝鲜战场。但是，上级考虑到刘仑已经将近四十岁，还是不批准他去。

　　倔强的刘仑不死心，他感觉到文艺的力量在鼓励着他，他在日记中写道：“文艺可以改变人的灵魂，让人变得勇敢、不怕死。”于是，他认真阅读从战场上发回来的一篇篇报道，并根据抗美援朝报告文学描述的英雄事迹，创作了木刻《英雄魏明》。一时间，画作引起了广泛关注，并大受好评。总政领导也惊动了，专门特批他单独入朝采访。

英雄魏明（木刻）1952年

　　刘仑得到批准后，兴奋不已，抱着无所畏惧的勇气，立即打好行装，只带着简单的行李和画画工具，独自奔赴朝鲜战场。当然，在他随身携带的物件里，除了画笔和速写本，还有一张贴身揣在怀里的爱人杨少娟和大儿子的照片，他要自己最心爱的亲人为他壮胆。

我们仨，刘仑夫妇与1951年在南京军事学院出生的大儿子合影

　　刘仑一个人乘火车到了安东，当时为了防止晚上敌人飞机根据火车上的灯光进行轰炸，火车到安东后就开始用黑布遮住窗户，那时的情况非常危急。下了火车后，他只能坐汽车一站一站地前进。途中，他听随行的战土说，一些韩国特务会将刀、叉等利器放在电线上面，等敞篷汽车经过，利器掉下来，就会神不知鬼不觉地要了车上战士的命。刘仑这时才感到，危险随时随地都会在身边出现。所以，一路上，他都谨记战友们的叮嘱，随时预防危险的发生。

　　朝鲜的每一条公路都有防空兵，公路是运弹药、粮食和战士的重要通道，美军在那里设了封锁线，飞机日夜来袭，因此必须有防空兵负责维护公路的运输安全。如果他们看到敌机飞来，就吹哨子警告汽车去躲避，防止被敌机击中，等敌机飞走了就叫汽车快速通过。刘仑也曾经有过在公路上被敌机追击的恐怖经历。

　　有一天晚上，刘仑他们乘坐的吉普车在路上行驶，敌机发现了，就开始追击，他们的车拼命躲避，后来躲到了一个村庄里。刘仑自以为安全了，就不管不顾地开始睡觉，到第二天早上起来，才发现他们寄宿的房子已经被炸毁了一半。再出门一看，很多地方都被炸毁了，残垣断壁，子弹把墙都打花了，墙上有很多弹孔，还有一个美军坦克上的炮被打歪了，可见两军曾经在这里交战过，而且战斗非常激烈。土地已经被炸到全烂，到处都有被炸得鱼塘般大小的洞，但是志愿军战士们非常乐观，他们在弹坑积水里洗澡，还坐在旁边吹口琴呢。刘仑后来一想起都感到后怕。

　　在美军封锁线附近，我军除了布置防空兵外，还有小门高射炮，专门攻击来袭的敌机。但是这些高射炮只有100米射程，炮弹打上去就爆炸，所以听到飞机声就要提前瞄准和计算好，敌机刚刚飞过来就要开打。一门高射炮通常由几个人负责，那里没有掩护也没有遮蔽物，很容易就被敌机击中。志愿军战士们真的很勇敢。刘仑曾经去体验过高射炮，他站在高射炮旁边，开炮时大喊一声：“打！”非常过瘾！有了这样的切身经历和体验，作为画家的刘仑，更能理解他笔下的这些志愿军了。

　　在朝鲜，刘仑还有一次最危险的经历，他差点被炮弹打中。当时，敌军的一架侦察机刚好经过，被我军发现了，我方就开炮打击，但是敌机躲开了，炮弹就直接落到我方部队附近炸开，弹片就掉在刘仑他们一群人身边，他差一点就被击中了。看着身旁的那些大树都被炸得四处飞起，刘仑彻底体验到战争的残酷。

　　虽然在朝鲜战场处处惊心动魄、危险重重，但是刘仑感觉自己收获颇丰，其中还有一份珍贵的跨国友谊。一次，刘仑在等车的时候认识了一位朝鲜记者，当时，他和朝鲜战士一样热情地唱着《金日成将军之歌》。那时朝鲜的交通状况很不好，等车等了好几天，刘仑就和这位朝鲜朋友逐渐熟络起来。回国后朝鲜记者还给他寄过信，抗美援朝时，中朝人民真是一家亲啊！

　　刚到朝鲜的时候，刘仑拿着介绍信去部队报到，受到了各站同志的热情招待，他还到了板门店附近，后来才知道魏巍也在那里。刚到朝鲜，面对残酷的战场，刘仑渐渐从兴奋转向害怕，刚开始通讯处小兵带他去报到的时候，听到飞机轰炸的声音，惊得步子都迈不开了，后来小兵悄悄告诉他，其实这种声音是飞机在离他们很远的地方轰炸的。经过三个月的战场生活，刘仑慢慢习惯了这种战斗的气氛，也能做到像其他战士一样，遇事不惊了。

板门店的边缘（木刻）1952年

　　在部队里，刘仑也同战士们一样住在防空洞里，防空洞很潮湿，他就常常跑到洞门边睡觉。但这也有个缺点，总是听到巨大的爆炸声，往往把人从梦中惊醒。当时，刘仑很想上战斗第一线看看，去体验真正的战争，但是指挥员不让他去。他们觉得刘仑是总政派来的首长，必须保证他的安全。一般人都只能去三线，在刘仑的强烈要求下，他们才答应，让他到二线。

　　为了保证刘仑的安全，指挥员除了不让他去第一线外，还不让他到板门店，以免暴露身份。但是刘仑还是忍不住好奇，偷偷跑到山冈上，看到了著名的板门店。板门店是经过双方谈判确立的中立区，周边有几个升起的旗帜表明双方都不能在此处开战，但是板门店外围就很危险。刘仑所在部队的那座山头曾被炮弹轰炸焚烧成黑色，凝重而深沉，这个画面给画家留下了刻骨铭心的记忆，刘仑即时将其画了下来，并做成了木刻画。

　　朝鲜战场上的一切对刘仑来说都是陌生的、新鲜的，所以他尽可能地抓紧时间画画，看到军队在坑道里点着灯开会也画，看到战士擦枪也画。刘仑没有带照相机，他说即使有，自己也不会用。因为他觉得照出来的画面，抓不到最形象的东西，而画家是要用手将东西画出来的，通过自己的手来感受，而不是照搬。

　　在朝鲜战场的三个月，刘仑用素描、速写、水彩等方式，一共画了近四百幅画。其中，著名的有《泉边洗衣》《火线插秧》《胜利快板唱起来》等。有的时候，白天的战地采访很累、很疲惫，但他还是会坚持画到很晚，因为他要抓住自己每一天的那种最朴素、最真实的感受。从朝鲜战场回来之后，他还继续创作关于战场的美术作品。这次沐浴血与火考验的亲身经历对他后来创作的影响很大。

泉边洗衣（水彩画）1952年

　　附件：

　　刘仑《朝鲜战地素描集》

　　这是1953年9月由华东人民美术出版社出版的刘仑《朝鲜战地素描集》。素描集中，刘仑以自己的视角与亲身经历，聚焦战场上的战斗动态、战士们的日常生活、中朝两国人民的友谊等，并在每幅作品中，用文字记录下瞬间的情感。

——本文发布于2020年10月26日

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